ينصح قبل قراءة هذا الموضوع العودة للجزء الأول منه والذي يعرف بما هي الرينجفايندر والجزء الثاني الذي يوضح أهميتها ومميزاتها.

نعود لنتابع موضوع الرينجفايندر بعد مرور ما يقارب العام والنصف من كتابة ثاني أجزائه، سبب عودتنا هذه هي متابعة آخر التطورات التي طرأت على عالم الكاميرات وتكنولوجيا التصوير… تلك التكنولوجيا التي أتعبت عقول (وجيوب) متابعيها خلال السنوات الماضية.

موضوعنا لن يكون تقريرا عن أحدث الكاميرات ومميزاتها وعيوبها وأسعارها، بل سيكون نظرة فاحصة للاتجاه الذي تسير نحوه تكنولوجيا التصوير بشكل عام والفلسفة التي بنيت عليها وكيف تؤثر هذه الفلسفة وتتأثر بالاتجاه العالم لمجتمع المصورين.

Leica and Bokeh by KennethKM

ماذا حدث خلال السنة ونصف الماضية؟

الكثير!

فلنبدأ أولا بما “لم” يتغير، ما لم يتغير هو بالطبع تربع اللايكا على عرش كاميرات الرينجفايندر من خلال الابنة الكبرى الـ M9 وأختها الشقيقة (شبه التوأم) الـM9-P، والثانية هي بالأساس نظيرة للأولى مع صبغ مختلف وتغليف جلدي مطور وشاشة أشد تصفيحا.

الربيع التصويري

ثورة الرينجفايندر بدأت بحدث غير قوانين اللعبة! هذا الحدث كان إطلاق شركة فوجي لرائعتها الـ X100، كما ذكرنا في جزء سابق من هذا الموضوع فإن من أكبر العوائق التي منعت كاميرات الفيوفايندر الرقمي من أن تكون بديلا عن كاميرات الرينجفايندر التقليدية هي كون تكنولوجيا الشاشات التي تستخدمها محاطة بعيوب البطئ وعدم الوضوح مقارنة بالرينج فايندرات البصرية التقليدية (كالمستخدمة في اللايكا مثلا)، فوجي تجاوزت هذا العيب بتقديم اختراع تكنولوجي ذكي… وهو الفيوفايندر الهجين.

Fuji FinePix X100 by Aryan Aqajani

فيوفايندر الأكس ١٠٠ هجين من ناحيتين، فهو بصري (عبارة عن نافذة تطل من خلالها على صورة تقريبية على ما تود تصويره) وبلمسة زر يتحول إلى شاشة رقمية عالية الجودة تشاهد من خلالها بالضبط ما يشاهده السنسر، ومن ناحية أخرى فإن الفيوفايندر البصري هو أيضا هجين بحد ذاته لأنك تستطيع أن تشاهد بعض المعلومات الهامة مطبوعة بشكل شبه شفاف فوقه (مثل نقطة الفوكس، سرعة الغالق، سعة العدسة… الخ)، بالإضافة لهذا الاختراع الذكي من فوجي فإن الكاميرا ذات مواصفات تقنية عالية من حيث دقة السنسر وجودة العدسة (الثابتة) والصور الرائعة التي تنتجها الكاميرا، أضف لذلك تصميم الكاميرا الخارجي التقليدي لتحصل على كاميرة أسالت لعاب الملايين من من كانوا يحلمون باللايكا دون أمل الحصول عليها.

بالطبع فإن الفوجي إكس ١٠٠ بحد ذاتها لم تكن البديل المثالي لكاميرات الرينجفايندر التقليدية وذلك لعدم خلوها من بعض العيوب كبطئ الفوكس ولكون عدستها ثابتة البعد (ولا يمكن تغييرها)، لكنها كتطور تكنولوجي وكمبدأ فلسفي بالتصوير وبسبب الضجة التي سببتها في أوساط المصورين اكتسبت قيمة تاريخية هامة وبينت لمصنعي الكاميرات بأنهم مطالبين بسد فراغ كبير في سوق الكاميرات (كما وضحنا هنا قبل عام ونصف!)، لذلك لم تكن الإكس ١٠٠ الثورة ذاتها ولكنها كانت مجرد شرارتها الأولى.

سوني ترد

من أوائل المتفاعلين مع نجاح الفوجي كانت العملاقة سوني، رد سوني علي الفوجي جاء على شكل كاميرة عالية المواصفات بجسد مصغر وأدوات تحكم يدوي متعددة… وطبعا عدسات قابلة للتغيير، كاميرا NEX 7 التي أعلنت عنها السوني قبل بضع شهور وما زلنا ننتظر نزولها الرسمي حتى وقت كتابة هذا الموضوع تخلت عن الفيوفايندر البصري ولكنها أستبدلته بفيو فايندر رقمي يُقسم كل من جرب الكاميرا بجودته! دقة هذا الفيوفايندر الرقمي هي ٢٣٥٩ ألف بكسل وهو أول فيوفايندر بالعالم يستخدم تكنلوجيا الـ OLED المستخدمة في تلفزيونات الأتج دي وبعض الهواتف المحمولة الحديثة، للمقارنة… شاشة الكانون فايف دي مارك تو (وهي بحجم ٣ بوصة) تحوي ٩٢٠ ألف بكسل! أي تخيل أن الصورة التي تنظر لها عبر فيوفايندر النكس ٧ عبارة عن شاشتي كانون فايف دي علي بعد بضع مللي ميترات فقط من عينك! أعتقد بأن النقطة التي أردت إيصالها وضحت

SONY NEX-7 by mitsunarisan

ما يهمنا هنا هو أن الحاجز التكنولوجي الذي تحدثنا عنه قبل سنة ونصف نستطيع أن نقول بأنه إنهار! أضف لذلك انتباه الشركات المصنعة للكاميرات للفراغ الموجود بالسوق ومسارعتها لشغل أكبر حيز فيه، الأمر الذي يبشر بظهور فصائل تكنولوجية جديدة في عالم التصوير بالإضافة للفصائل المعروفة (الدي أس أل آر والكومباكت).

بالطبع فإن الشركات الأخرى لم ولن تقف مكتوفة الأيدي لتتفرج علي الفوجي والسوني لتكتسحان سوق تلك الفصائل الجديدة، فالعملاقة نيكون طرحت صغيرتها الـ V1 اذات الفيوفايندر الرقمي والعدسات المتغيرة، الكانون مازالت “تستحي” .. وإن كانت هناك إشاعات بقرب دخولها لهذا السوق عن قريب، وبالطبع هناك فوجي التي ستطرح قريبا جدا الـ X-Pro1 الأخت الكبرى للإكس ١٠٠ بعدساتها القابلة للتبديل، طبعا الإكس برو ١ يمكن اعتبارها محاولة جريئة للتحرش باللايكا.. خاصة إذا أخذنا بالاعتبار عدساتها السريعة ذات البعد البؤري الثابت.. بل وبالمحول “الرسمي” من فوجي والذي يتيح استخدام عدسات اللايكا عليها!

من جميع ما سبق نستطيع القول بأن التطور التكنولوجي في عالم التصوير أخرج وسيخرج لنا أكثر مما كنا نحلم به من أدوات الإبداع الفني، قد يتصور البعض بأن هذا التطور والتنوع بالخيارات يعني المزيد من الضغوط على جيب المصور! لكن هذا كلام عار عن الصحة، كما ذكرنا في موضوع سابق فإنه التطور التكنولوجي ليس دافعا حقيقيا يجعل المصور يسعى لتجديد عدته ويتجه لشراء أحدث الكاميرات، صحيح أن الكاميرات الجديدة التي ذكرناها في هذا الموضوع والتي ستنزل من بعده تعتبر تحفا تكنولوجية تغري غالبيتنا لاقتنائها، ولكن السؤال الذي يجب أن تطرحه على نفسك هو هل أنا محتاج فعلا لهذه الكاميرات الجديدة؟ غالبا سيكون الجواب لا… لكن مجرد وجود هذا الكاميرات والتكنولوجيا التي تقف خلفها يفتح أمامنا المجال في حالة ما إذا طرأت حاجة فعلية لها، و في نفس الوقت وجود هذه الكاميرات يوضح لنا كيف أن مصنعي الكاميرات اليوم باتوا يستمعون لنبض الشارع وحاجته ويتأثرون فيه ويلبون مطالبه… وهذا أمر إيجابي، ربيعنا التصويري أصبح جميلا.. ويعلم الله ما الذي سيخبئه لنا الغد.

—–
مصادر:

- Steve Huff
- Wikipedia
- dpreview

Dr. Arafat A. Al-Shuaibi

الدكتور عرفات عبدالله الشعيبي،  حاصل على بكالريوس وماجستير في تخصص الجيولوجيا من جامعة الكويت، ودرجة الدكتوراه في تخصص الجيولوجيا وعلم طبقات الأرض باستخدام الأحافير الدقيقة من جامعة تكساس بدالاس من الولايات المتحدة الأميريكية.

طبيعة عمله بحثية أكاديمية في جامعة الكويت حيث يقوم بعمل أبحاث متنوعة مختصة بمجالات علوم الأرض والبيئة بشكل عام سواء كان ذلك باستخدام الكائنات الحية التي عاشت من عصور سحيقة أو موجودة في العصر الحالي بالإضافة إلى تدريس مقررات والإشراف على رسائل ماجستير، بالإضافة إلى المشاركة في لجان خارج نطاق الجامعة لخدمة الوطن.

بدأ هواية التصوير في سن مبكرة  حيث كان ولازال ممن يعشقون الطبيعة وكل ما أبدعه الخالق سبحانه وتعالى على وجه ، الأرض وبحكم تخصصه العلمي ازداد اهتماميه بالتصويرالاحترافي نوعا ما حيث يتطلب تصوير الصخور والطبقات من  زوايا معينة تتطلب معرفة أكبر في علم التصوير.  هو من الهواة الجادين في التصوير الفوتوغرافي. وعن مجال التصوير الميكروسكوبي يقول بأنه مختلف عن التصويرالاعتيادي إذ يعتمد على  ما يسمى بالميكروسكوب الماسح الإلكتروني حيث يمكن رؤية تفاصيل متناهية الدقة تصل إلى قوى تكبير بوحدة النانو

الوحدة الخاصة بالتصوير

 سألناه عن الاسم العلمي لهذا النوع من التصوير وعن نقاط الالتقاء والاختلاف بينه وبين التصوير الفوتوغرافي، فقال:

” ليس هناك اسما محددا ولكن أستطيع القول بأن نقاط التشابه ما بين التصوير الفوتوغرافي والتصوير المجهري الإلكتروني على حد القول أنه يتم استخدام الكاميرا الرقمية لكليهما، ويمكن معالجة الصور باستخدام برامج تعديل الصور كالأدوبي فوتوشوب وغيره أضف إلى ذلك عملية تعديل البعد البؤري والقرب والبعد من الجسم المراد تصويره. يختلف عنه بأنه يتم في معامل خاصة وتكون مجهزة بتقنيات تختلف عن التصوير الفوتوغرافي و لايوجد هناك حاجة لفلاتر أو عدسات مختلفة يتم تركيبها حسب الحاجة. أضف إلى ذلك، يتم طلاء العينات المجهرية  بالذهب لاحتوائه على أشعة التي توجد داخله، وهذه الأجهزة تطلق إلكترونات تنعكس من سطحها وتعطيها وضوح ونقاوة بدرجة عالية جدا.

ما الوقت الذي تستغرقه في تصوير الأحفورة أو المعدن، وتقنيا ماهي المعدات المطلوبة لذلك؟

الوقت يختلف باختلاف ما يريده الباحث من العينة التي يتم تصويرها، ولكن تتراوح فترة التصوير ما بين أربع إالى خمس ساعات يوميا لأن البحث علمي بحر لامتناه يتطلب الإمعان والتفكر فيه لفترات طويلة حتى يستطيع الباحث التوصل إلى نتائج أفضل. وبالنسبة للمعدات نستعين بالتصوير الفوتوغرافي الاعتيادي ووحدات خاصة للتصوير المجهري الإلكتروني.

بلورات مختلفة تملأ فجوات ومسامات صخور رسوبية في الكويت

كيف تصف فنيا الصور المكبرة لتلك الأحافير والصخور؟

بصراحة  لا يوجد أدق ولا أجمل من فن الخالق عز وجل في التفاصيل المتناهية بالصغر في هذه الأحافير والصخور. فما نشاهده كباحثين ونعتبر من المحظوظين أن نرى إبداع وفن الله في خلقه ونحاول جاهدين تفسير علاقة هذا الجمال بما يحيطه من عوامل الطبيعة.

مقطع في صخرة نارية جوفية تسمى الجرانيت يوضح تداخل المعادن المكونة للصخرة

هل فكرت يوما بعمل معرض شخصي يمزج مابين الفن والعلم، معرض يتضمن سلسلة من هذه الصور الميكروسكوبية؟ 

نعم بلا شك، حاليا لدي من الأعمال البحثية والالتزامات الأكاديمية الأخرى لا تمكنني من عمل ذلك و سوف أحاول التحضير لإقامة معرض مستقبلا

ما هي الأشياء أو الأجسام التي فكرت في تصويرها و لا تمت وتخصصك بصلة بواسطة تلك التقنية؟ 

الفضول يتزايد باستمرار وحب المعرفة لا ينقطع، فمثلا صورت بكتيريا متحجرة على شكل عناقيد تشبه العنب. كما قمت بتصوير أعين الذبابة المركبة والعجيبة وأشياء أخرى كثيرة.

مقطع في صخرة نارية جوفية تسمى الجابرو يوضح تداخل المعادن المكونة للصخرة

كيف أثرت تفاصيل تلك الصور روحانيا على شخصك؟ صف لنا تجربة هذا الشعور.

لقد خشعت لله سبحانه وتعالى عند استخدامي لجهاز الماسح الإلكتروني بجامعة الكويت لأول مرة.  وجلست أنظر إلى التفاصيل الغريبة والموجودة بدقة صغيرة جدا في الحجم بشكل هندسي وزخارف ذات أنماط مختلفة. تتميز كل واحدة عن غيرها. وهذه البلورات التي تكون جدران وحجيرات تلك الأصداف الذي لا يتعدى حجم الواحد منها 2 مليلمترا.

وطريقة ترتيبها بزوايا ثابتة ومتساوية. ناهيك عن الشكل الذي تترتب به المعادن وتتداخل بعضها البعض وهي أساسا كانت موجودة بما يسمى بالمصهور الذي يأتي من جوف الأرض. كل ذلك وغيره الكثير جعلني إنسانا هادئا ولاأغضب بسرعة وزاد تعلقي بذات الله عز وجل وجعلني شغوفا دؤوبا للتحصيل العلمي يوما بعد يوم ومهما حاولت، يظل الله هو المعجز وما نعلم إلا نقطة في بحر، و أختم بقول الله تعالى: “وما أوتيتم من العلم إلا قليلا”.

تصوير: عذوب الشعيبي

يقول بارت:” الصورة ليست نسخة من الواقع بل جزء منبثقا منه. إنها سحر وليست فنا.”.

هذه إحدى تعاريف بارت أحد آباء السيميائية أو الدلالية. من هذا المنطلق، سأحاول أن أجيب على هذا السؤال: هل تعكس الصورة الواقع؟

الجواب على هذا السؤال بعد سرد المواقف التالية:

موقف رقم١: انظر إلى صورتك في الهوية الشخصية، ألم تقل على الأقل بينك وبين نفسك، لست أنا من بالصورة! أو صورتي تفشل؟

موقف رقم٢: تخاصمت مع أحد أفراد عائلتك سنين، أنت تحبه، سقطت بين يديك صورته بالصدفة. كيف سترى واقع الصورة؟ هل سترى فلان يجلس على كرسي، أم فلان الذي خاصمته؟ كيف هي المشاعر (ردة فعلك) تجاه الصورة؟

موقف رقم٣: أنت تطالع الجريدة اليومية، في الصفحة الرئيسية تتصدر الخبر الرئيسي صورة عن كارثة إنسانية. في أسفل التقرير، شاهدت إعلانا عن مؤسسة خيرية تضع صورة لأحد المنكوبين وتناشد جمهور الصحيفة بالتبرع. نفس الكارثة، الفرق هو الإطار الضمني الذي وضعت الصورة فيه.
أنت تتعاطف مع الصورة رقم واحد المنشورة في الخبر، بينما مع الصورة رقم اثنين تتهم المؤسسة الخيرية بالتكسب والاستغلالية فقط لأنها لا تتماشى مع توجهاتك الفكرية.

موقف رقم٤: وضعت صورة جندي أجنبي يجر طفلا عربيا يبكي، التعليق المكتوب أسفلها: ” انظروا كيف نزعت الرحمة من قلوبهم، إنهم يقتلوننا “

ملاحظة: جسد الطفل في الصورة ليس كاملا، اقتطع من قبل المصور و ترك رجل الطفل خارج إطار الصورة والتي كانت عالقة ببعض الأسلاك. الواقع الذي رآه المصور هو عملية إنقاذ. الواقع الذي نراه، جندي مسيحي كافر يعذب أطفال المسلمين الأبرياء.

لهذه الأسباب يستوجب على من يرصد الحياة العامة التروي في اختيار عناوين أعماله. اختيار عنوانا وصفي مباشر يعني أنك اخترت إطار الوثائقية. اختيار عنوانا ساخرا أو عنوانا تأمليا من وحي الخيال يدخلها في إطار الفنية. اللا عنوان يجعل الصورة في منطقة رمادية. وكأنك تترك للمشاهد حرية القرار. تريدها وثائقية، تريدها فنية؟ على كيف كيفك يا مشاهد

من هنا نجد أن مفهوم الواقعية في التصوير الفوتوغرافي لا يعني مطابقة الصورة مع الأصل.

واقع الصورة هو واقع تفاعلي يتكون من عناصر عديدة، مثل، الخلفية الفكرية للمصور، اختيار المصور لزمن الالتقاط و تكوين الصورة، السياق التي وضعت ضمنه الصورة، طريقة استقبالك للمعلومات التي تحملها والحالة النفسية التي كنت بها أثناء المشاهدة، الفكرة التي تعززها في مخيلتك وردود أفعالك.

الكاتبة على تويتر athoob@

قد تكون سمعت عن فكرة الجهاز الموجود في الصورة أعلاه ، فكرة الجهاز هي كونه عبارة عن كاميرا مجردة من العدسة يتم تركيبها داخل الكاميرات الفلمية لتتحول إلى ديجيتال ، أي يقوم المصور باستخدام جسد و عدسة الكاميرا الفيلمية دون الحاجة للفلم و ما يتعلق به من مجهود و تكاليف ، الفكرة رغم كونها قديمة جدا و تعود لما قبل عام 2001 ما زالت متداولة في أوساط عالم المصورين و تظهر للسطح بين فترة و أخرى على شكل كذبة إبريل! طبعا نتحدث هنا عن “فكرة” الجهاز لأنه واقعيا ليس موجودا بالأسواق… و لا نتوقع إنتاجه تجاريا في المستقبل القريب و ذلك لأسباب كثيرة أهمها -من وجهة نظري- ما سنذكره في موضوعنا هذا. بغض النظر عن المشاكل التقنية و التجارية المتعلقة بهذا المنتج من حيث محدودية جودة  و سرعة الجهاز و حجم السنسور و صعوبة منافسة كاميرات الديجيتال الحديثة بمنتج مشابه السؤال الأهم هو ما هي فائدة هذا الجهاز أصلا لمستخدمي الكاميرات الفلمية؟

بخلاف ما كان عليه سوق الكاميرات في عام 2001 فإن الكاميرات الرقمية تكتسح الأسواق اليوم و قد وصلت لمستوى عال جدا تقنيا و بأسعار تنافسية مع المحافظة على بساطة الاستخدام ، بالتالي أصبحت هي الكاميرات السائدة بينما الفلم هو الخيار الاستثنائي ، من يستخدم الفلم اليوم يقوم بذلك رغبة باستخدام الفلم و ليس لأنه لا يستطيع أو لا يجيد استخدام كاميرات الديجيتال ، بالتالي سوق جهاز “دجتلة” الفلم سيكون محدودا جدا.

سحر الفلم

ذكرنا في الجزء الأول من موضوع عودة الفلم الضال بأن الفلم لم يمت ، الأفلام ما زالت تنتج و تطور و سوق الكاميرات الفلمية مازال مزدهرا و مستخدمي الفلم من جميع الأعمار نشطون و منتشرون ، فما هو السحر الذي يملكه الفلم و لا يوجد في عالم الديجيتال الذي يجذب هؤلاء المستخدمين؟

الفلم و كاميراته و تجارته مازالوا مزدهرين إلى اليوم

الجودة

الأفلام و كاميراتها تتنوع بالجودة و تتراوح بين السيء و فائق الجودة ، هناك الكثير من الكاميرات الفلمية المستعملة الممتازة و المتوفرة بسعر جيد ، كما أنه ما زالت هناك وفرة من الأفلام عالية الجودة بالأسواق المتخصصة ، عند استخدام كاميرة فيلمية جيدة مع فلم مناسب يمكن الحصول على صور ذات نقاوة يصعب مضاهاتها إلا بكاميرات الديجيتال باهظة الثمن ، الفلم بشكل عام يتميز بمدى ديناميكي عال (Dynamic Range) و دقة عالية (Resolution) خاصة بالأفلام متوسطة و كبيرة الحجم ‪(‬Medium and Large Format) ، عند التصوير للعرض على الإنترنت أو للطباعة العادية قد لا يلاحظ الفرق كثيرا ، و لكن عند طباعة الصور الإعلانية الضخمة أو عند استخدام الطباعة الأرشيفية الممتازة الخاصة بالمعارض فإن الفلم يتفوق على غالبية كاميرات الديجتال.

Fuji Pro 160S من أجمل أفلام البورتريه الناعمة حيث يعطي تأثيرا رائعا لدرجة لون البشرة

التنوع

جميع كاميرات الديجيتال تتشابه في الصور التي تنتجها ، فلو ألغينا الفوتوشوب لما استطعنا أن نفرق حتى بين صورنا و صور أصدقائنا من حيث الألوان و الكونتراست ، أغلب الكاميرات تحتوي على إعدادات مسبقة تناسب تصوير البورتريه مثلا أو اللاندسكيب أو الأسود و الأبيض و لكن قليل من المصورين يستخدمونها بسبب اعتمادهم على التعديل الكمبيوتري اللاحق (ولا عيب في ذلك إطلاقا) ، لكن مع الفلم في أغلب الأحيان لا تحتاج للتعديل اللاحق على الصورة لأن كل نوع من الأفلام يتميز بألوان و كونتراست و “لووك” يميزه عن غيره ، فهناك أفلام تعطيك ألوان زاهية للغاية تناسب تصوير الطبيعة أو التصوير الإعلاني ، و أفلام أخرى ناعمة الألوان و الملمس تناسب تصوير البورتريه ، أما أفلام الأسود و الأبيض فهي عالم قائم بذاته! و لا ننسى هنا جمال التحبب الفلمي (Film Grain) خاصة عند مقارنته بالتشويش الرقمي (Noise) ، و الكاميرات كذلك تختلف في نوعية الصور التي تنتجها و بالذات كاميرات اللوموغرافي الممتعة.

كاميرا الهولغا بعدستها البلاستيكية تعطي التوهج الضوئي تأثيرا مميزا

الإبداع

أعلم بأن الإبداع كلمة مطاطة! ما أقصده هنا هو أنه على خلاف التكنيكات الثابتة للتصوير الديجيتال فإن تصوير الفلم فيه تنوع كبير بالتكنيكات تبدأ من عملية اختيار الكاميرا و الفلم و تستمر بكيفية تصوير الفلم و كيفية تحميضه و من ثم كيفية عمل المسح له (Scanning) أو طباعته.

فلم ملون تم تحميضه في محلول تحميض أفلام الأسود و الأبيض

يمكنك استخدام فلم 35mm عادي مع كاميرا فلم متوسط الحجم ، أو تصوير الفلم بسرعة أعلى أو أدنى من سرعته الطبيعية و من ثم تعويض هذا الاختلاف عند التحميض (Pull and Bush Processing) ، أو تحميض الفلم بمحاليل غير المحاليل المناسبة له (Cross Processing) ، و حتى عند استخدم محلول مناسب فإن ماركة المحلول و عمره (بالإضافة لعمر الفلم) تعطي نتائج مختلفة ، كل مرة تغير فيها أي خطوة أو ‬مكون من مكونات عملية إنتاج الصورة ستتغير معك الصورة النهائية… سواء كان هذا التغير مقصودا أو غير متوقع.

هكذا تظهر صورة فلم الـ٣٥مم عند استخدامه مع كاميرا مخصصة لأفلام ١٢٠مم

الفلم الديجيتال

لا أقصد الاختراع الذي تكلمنا عنه في بداية هذا الموضوع ، أقصد بالفلم الديجيتال عملية التلاعب بالصورة الرقمية لتحويلها إلى صورة تشبه صورة الفلم ، نعم هناك طرق و برامج و أدوات يمكن استخدامها لمحاكاة الصورة الفلمية ، فما هي هذه الطرق؟ و ما هي فاعليتها؟ و هل تغني عن الكاميرا الفلمية؟ سنتحدث عن هذه النقاط في الجزء القادم من سلسلة عودة الفلم الضال.

———-
مصادر:
- Tom’s Style
- dpreview

أيهما أفضل وأكثر استحقاقا للتقدير، فن الرسم أم التصوير الفوتوغرافي؟ سؤال أثار جدلا عقيما ولم يأت أطرافه بالجديد. هذا الجدل القائم حولهما ولد مع بداية صناعة التصوير الفوتوغرافي. من يقف بجانب الرسامين سينحاز إليهم، ومن ينحاز إلى الفوتوغرافيين فسوف يقول بأن التصوير أفضل. تلك هي ببساطة الإجابة على السؤال المطروح في المقدمة.

.

.

يحكى أن “رسم” ماهر في استخدام الألوان والريشة والخامات. اكتسب رسم مكانة مرموقة بين الناس لمهارته في توثيق الطبيعة وأشكال الحياة العامة ورسم الملوك والشخصيات الهامة والتعبير عن العقائد. لم تكن آنذاك شقيقته الصغرى “فوتوغرافيا” ناضجة بما فيه الكفاية لتثبيت ما تصنعه من انعكاسات بصناديقها المعتمة على ورق أو زجاج. وحالما اكتشفت الطريقة التي تمكنها من تحويل انعكاس الضوء إلى صورة ملموسة، اشتهرت في توثيق الناس والأماكن والمهن وكان شغلها الشاغل هو الوصول إلى أعلى درجات الدقة للحصول على صورة قريبة من الواقع.

Jockeys Before the Race by Edgar Degas . لاحظ العامود الذي يعترض طريق الحصان. تأثير التصوير على الرسم

استعان بها شقيقها “رسم” الفنان في صناعة لوحاته. في تلك الفترة، عرف التاريخ لوحات تتشابه في تكوينها وأبعادها وحتى أخطائها بالصور الفوتوغرافية. وعلى قدر السعادة التي غمرت فوتوغرافيا لما لاقته من شهرة، لم تكن ترغب في أن يتمكن العامة من استخدام تقنياتها العلمية الكيميائية وتداولها بسهولة. حاولت فوتوغرافيا بشتى الطرق لأن تتميز عن التصوير التجاري، ولكي تبقي التصوير فنا للنخبة، دفعت بنفسها وأصدقائها “البكتورياليين” إلى منافسة ومحاكاة أعمال أخيها رسم بإنتاج صور شبيهة باللوحات،(فوتوشوب أيام زمان)، مبتعدة عن الأشكال الواقعية للأشياء لأنها أحبت أن تلقب بالفنانة كأخيها الفنان رسم.

.
لم تمنع فوتوغرافيا البكتوريالية تدفق الكاميرات إلى السوق، لكنها وأصدقاؤها الأوائل، استطاعت وبجدارة وضع أسس متينة ومعايير واضحة لا تزال تستخدم إلى الآن في تحديد جودة الصورة و نجاحها فنيا و تقنيا واستحقت أن تكون فنا مستقلا بذاته بعيدا عن الرسم.

.

رسم وفوتوغرافيا صارا يعرفان طريقهما جيدا، لكل منهما أدواته، وتقنياته وقوانينه. توصلا إلى هدنة تقضي باحترام كل منهما الآخر لطالما وحدتهم رسالة سامية وألفت مابينهم المشاعر الإنسانية. لكن أصدقاء رسم وأصدقاء فوتوغرافيا الجدد لا يزالون في عراك.

.
معلومات تاريخية: بدأت الحركة الرومانسية في أوروبا وأمريكا في آواخر القرن الثامن عشر وامتدت إلى النصف الأخير من القرن التاسع عشر، وهي حركة اشتملت على عدة مجالات، كالرسم والنحت والموسيقى. في أوائل القرن التاسع عشر عرفت مجموعة من المصورين بانتمائهم إلى “الرومانسية الحديثة“ (بكتوريالية رومانسية) أرادت تقريب التصوير الفوتوغرافي وأحد رموزها المصور روبيرت ديماتشي، الذي كان ممن اشتهروا بصورهم الفوتوغرافية  في محاكاة اللوحات الفنية. (شاهد الصورة بالأسفل).

.

صور ديماتشي أقرب إلى اللوحات الفنية

Robert Demachy صورة فوتوغرافية معدلة

.
ومع أواخر القرن التاسع عشر، ضعف تأثير هذه المجموعة المنتمية إلى الرومانسية الحديثة. بعدما تغلب عليها المصورون المنادون بالواقعية و اختاروا مجاراة “التكنولوجيا الحديثة في التصوير” آنذاك التي أصبحت من السهل تداول أدواتها و موادها. لكن معامل التحميض والطباعة التجارية لم تظهر إلا في بداية القرن العشرين. لقد كان التصوير الطبيعي Pure or Straight photogrpahy المسيطر الأكثر تطورا وحداثة!

رؤيـة شـخـصية: الواقع الحالي يشهد القصة مقلوبة، دعاة الفن الرقمي (الديجتال فوتوغرافي) ومحبي التلاعب بالصور يتهمون المصورين الواقعيين – إن صح التعبير – بأنهم يميلون إلى محاربة التكنولوجيا بإبقاء التصوير على حاله. بما أنها قصة مقلوبة. فهل تدور عجلة التاريخ وتنقلب عربة تكنولوجيا الفوتوشوب على أصحابها؟ هل تستشعرون معي عودة قوية محققة للتصويرالفوتوغرافي الصرف Straight photography ؟ وإن حدث، هل أنتم مستعدون لمجاراة التكنولوجيا “الحديثة”؟ وكيف يمكن لجهاز هاتف متنقل كالآيفون أن يشجع على عودة التصوير الفوتوفرافي الأصيل؟

أحببت في هذا الموضوع أن أعرض على قراء تصويري جانبا بسيطا من تاريخ العلاقة بين الرسم والتصوير. وبداية انتشار التصوير الفوتوغرافي بأسلوب قصصي يسهل هضمه. وأتمنى أن أكون قد وفقت في ذلك

.
أختكم عذوب

Photographed by Athoob Abdullah

مصور هاو أم محترف؟ .. الجميع يتفق على أن هناك أيام وشهور أو سنوات أحيانا  تمر دون أن يحمل كاميرته. وأكثر ما يغيض المصور المحترف سؤال الناس عما إذا قرر ترك التصوير وكأن الكاميرا سيجارة يدخنها !

إنهم لا يعلمون بأن المصور كما الرسام، يحتاج إلى ما يستنهض أحاسيسه بقوة، يحتاج إلى محفز لهمته المفتورة التي تبيت عائقا يحول بينه وبين ما يحب أن يفعل دائما. والفنانون مرهفو الحس، يمكن استثارتهم بكل سهولة. إن أبسط الأساليب و الأشياء من شأنها إيقاظ ذاك الحس الفني و اللياقة التصويرية التي فقدت بسبب الإحباط أو ضغوط الحياة، أو أي سبب آخر. النصيحة الأولى التي أقدمها لكم هي ألا تنتظروا الحافز أن يأتي من الخارج. لن يقدم لك أي شخص همة جاهزة على طبق من فضة. قم بتلك الإجراءات البسيطة بنفسك وكن أنانيا بعض الشيء حينما تريد استقطاع وقت من يومك للقيام بذلك. استلمت مرة رسالة من فتاة كانت مصورة واعدة، تقول بأنها لم تعد تهتم بالتصوير “فجأة” و أنها تقطع كل صلتها بالكاميرا ! إنه أمر محزن بلا شك أن نرى من “يعتزل” التصوير في وقت يكاد لا تخلو فيه أجهزة الهواتف الذكية من الكاميرات ! و غريب من ناحية لأنه لم يعد هواية مسلية فقط. أصبحت الكاميرا أداة لا يمكننا الاستغناء عنها في حياتنا اليومية للتوثيق بشتى أنواعه.

لن ألقي عليكم بسحر وقد لا آتي بجديد، الجديد هوأن نستخدم الطرق أو إحداها كلما تبادر إلينا شعور ” ما عدت أحب التصوير “. كيف  تستعيد لياقتك التصويرية في يوم واحد و ببساطة؟

قبل الإجابة على ذلك السؤال.. أذكر أهم الأسباب التي تؤدي إلى تداعي همة المصور وهي بنات أفكاره ! .. أجل .. فمن ضمنها

• أنا مصور جاد جدا ،، بريستيجي لا يسمح لي بالتصوير بكاميرا الآيفون أو كاميرا كومباكت
• أنا مصور معروف و لي قاعدة جماهيرية عريضة على الانترنت (فقط الانترنت) آخر عمري أصور كوب؟
• أنا متخصص ويستحيل أن أصور أشياء لا تدخل في إطار تخصصي .. هذا كلام مقبول فقط لو كان القصد من التصوير عملا تجاريا، التخصص هنا مطلوب

كما ترون، هذا التبلد الحسي تجاه الكاميرا سببه أنت بعض الأوقات. كيف يمكنك الخروج منه و الانتقال من حالة الركود إلى ذاك الشعور الأول الذي عرفته كلما حملتها بين يديك؟

أولا: برنامج  إنستاجرام Instagram for iPhone

فليكر مصغر، مجتمع تصوير يتساوى الهاوي و المبتدئ و المحترف فيه بالحقوق و الواجبات. لا حرج من نشر صورة مهزوزة فيه، أو صورة خاصة، لا يقلق فيه المصورون من أصدقائهم  المزعجين كما في الفيسبوك أو تويتر الذين يهزؤون بهم لمجرد نشر صورة لكوب القهوة أو طبق المجبوس الذي أمامهم و يسألونهم عن الهدف من نشر تلك الصورة !

إنستاجرام مساحة حرة، و برنامج سهل الاستخدام، وبه مجتمع رائع بانسجامه. إن رسائل التنبيه الهادئة Notifications التي تأتيك من ذاك البرنامج بين الفينة و الأخرى كلما قام أحدهم بوضع Like على صورتك يمكن أن يصل عددها إلى عشرات المرات في يوم واحد، حسب عدد أصدقائك و حسب شعبيتها له أثر نفسي بالغ على المصور.

كلما ظهرت على شاشة هاتفك تنبيهة تقول بأن فلان أعجب بصورتك و فلانة أعجبت بصورتك، وأنت بالمنزل، في مكان عملك، أو في أي مكان كنت، تبتسم و إن لم تظهر ملامح تلك الابتسامة على وجهك. شعور إيجابي خفي  بالرضى  يتغلغل نحو أعماق عقلك الباطن يعقبه اشتياق دائم لحمل الكاميرا و التقاط المزيد من الصور. إنه أشبه بالعلاج النفسي الذي يتطلب منك النظر بالمرآة كل يوم و ترديد عبارات إيجابية مثل ” أنا جميل ” “أنا حمش” “أنا أحب التصوير”

ثانيا: الأفلام الوثائقية و الفنية

نتجه عادة إلى السينما بحثا عن الإثارة التي نفتقدها في حياتنا اليومية. إن في كل منا بطلا خياليا يعيشه وقد يتجسد ذاك البطل في قصة هوليودية أو فيلما يحكي عن واقع أناس قد عاشوا ذلك بالفعل بأزمنة و أمكنة مختلفة. أحيانا لا نحتاج سوى مشاهدة فيلم عن حياة مصور و تاريخه الفني لإشعال فتيل الهمة و الرغبة في تحقيق نجاحا مماثلا أنت بطله. لذا سأقترح عليكم عددا من الأفلام التي شاهدتها شخصيا وكان لها أثرا بالغا في نفسي و توجهاتي

1- Everlasting Moments كيف حولت الكاميرا حياة ربة منزل تعيش وسط ظروف قاسية إلى مصورة محترفة و سيدة أعمال .. دراما مبنية على قصة واقعية

2- The Genius of Photography فلم وثائقي عرض على تلفزيون البي بي سي على سبع حلقات، لا أستطيع اختصار الفوائد التي ستجنيها و المعلومات التي سوف تتعلمها و المتعة من مشاهدته.

3- President’s Photographer: 50 Years Inside the Ovalفلم جديد أنتج عام 2010 يسلط الضوء على المصور الشخصي لحياة الرئيس الأمريكي باراك أوباما كما يستعرض أعمال مصورين لرؤساء أسبقين.

4- Born Into Brothels مصورة وثائقية شابة تقوم بتعليم المشردين من الأطفال الهنود حب الحياة من خلال التقاط الصور. لهذه المصورة رسالة إنسانية عظيمة عندما تخطى دورها في تعليم التصوير إلى جمع المساعدات على مستوى عالمي لإدخالهم المدارس و محو أميتهم

ماذا تنتظر؟ قم باتخاذ أسهل إجراء للتخلص الآن من حالة ”  مالي خلق، كرهت التصوير، ماكو شي أصوره” ولا تنسوني من دعائكم

إذا سألتك ما هو أفضل برنامج لتعديل الصور الرقمية؟ ستجاوبني و من دون تردد “فوتوشوب” طبعا ! هذا كلام صحيح و لا أختلف معك فيه ، ولكن ، دعني هذه المرة أسألك بدقة أكثر، ما هو أفضل برنامج لتعديل الصور الرقمية للمصورين؟ ستقول “فوتوشوب” طبعا…  و هنا تكون قد أخطأت ! إما لأنك لم تر “الفوتوشوب لايتروم” من قبل أو أنك لم تر قوة و فوائد اللايتروم بالكامل ، و هذا ما سأحاول توصيله ، فبرنامج اللايتروم صنع من قبل المصورين للمصورين ، بس لحظة… لحطة… مو إسمه فوتوشوب لايتروم؟! نعم ولكن هذا البرنامج تبرمج بالكامل من الصفر و لا علاقة له بالفوتوشوب ، و كلمة فوتوشوب وضعت في إعتقادي للأسباب الآتية

• تشابه شكل أدوات التعديل مع برنامج فوتوشوب
• وضع الإسم كإستراتيجية تسويقية
• الأسم فوتوشوب يليق باللايتروم ، خاصة أنه لتعديل الصور فقط

الآن نأتي لنقطة أخرى ، وهي تتبع العقليات القديمة بنظرية مختلفة بعض الشيء ولكن لابد من توضيحها ، وهذه النظرية تقول “أنه إذا عدلت الصورة الرقمية فهذه ليس شطارة و تعتبر الصورة “ملعوب فيها” وبالتالي أنت لا تستحق التقدير لهذا العمل” نعم في ناس تقول جذي وااااايد ، والرد كالتالي:

• في عالم التصوير الرقمي هناك خيارين لحفظ الصور على بطاقة الذاكرة بعد إلتقاطها : معدله و غير معدله ، نعم صحيح ، وجميع الكامرات تقريبا تأتي مبرمجة على أنها تلتقط الصور و تحفظها معدلة من دون علمك مالم تغير أنت ذلك ،  فلا تفرح إن حصلت على صور ذات ألوان جذابة و حادة ظنا منك أنك بشطارتك قمت بإلتقاط تلك الألوان و الحده
• يختار المصورون خيار عدم تعديل الصور في الكامرة ليعملوا ذلك هم بأنفسهم و على أذواقهم ، ويتطلب تعديل الصورفن وذوق وجهد كبير لتخرج الصورة النهائية ، نعم يوجد من المصورين من يستطيع أن يعدل صورة بثواني و تخرج صورة ممتازة ولكن إعلم أن ذلك المصور عمل لسنوات طوال على ذلك البرنامج ليعدل الصورة بثوان
• هل تعلم أن المصورين المحترفين أغلبيتهم لا يعدلون صورهم ، إنما يرسلونهم لمتخصصين في تعديل الصور ليتأكدوا من حصولهم على أفضل النتائج بأقل وقت ليتفرغ المصورون للتصوير فقط ، فالوقت مال بالنسبة للمحترفين

نرجع مرة أخرى لبرنامج اللايتروم ، فهذه هي النسخة الثالثة للبرنامج مبنية و مطورة على نجاح النسخة الأولى والثانية ، كنبذة سريعة عن البرنامج فقد صنع كما ذكرت من المصورين للمصورين وهو في الأساس ليس فقط برنامج “لتعديل الصور” إنما هو برناج “لإدارة و تعديل الصور” فينقسم البرنامج إلى خمس أقسام:

1. Library: أنظر لكمبيوتر أي مصور ، ستجد صوره مبعثرة في كل مكان ، و إن حرص على الترتيب سيصعب عليه أن يجد صور معينة في وقت قصير و هذا إن وجدها من الأساس ، ولكن من خلال مكتبة اللايتروم فسترى الترتيب و ستجد صورك في ثوان
2. Develop: هنا المعمل ، قسم تعديل الصور، القسم الذي ينتج منه السحر كله ، أوكي يمكن زودتها حبتبن بس فهمتم قصدي المهم ، في قسم التعديل ستتمكن من أن تأخذ بزمام الأمور بنفسك لتعمل على تعديل جميع جوانب صورك من تعديل الإضاءة إلى تعديل الأخطاء الناتجة من تأثير العدسة إلى التحكم في حدة تفاصيل الصورة
3. Slideshow: أما القسم الثالث فهو يساعد المصور على عرض صوره ،  بسهولة و بساطة و بشكل محترف
4. Print: يحتار الكثير في طباعة صورهم و كيفية ضبط الإعدادات و الألوان و نوعية الورق، في قسم الطباعة في اللايتروم، كل هذا مبسط على شكل خيارات سهله
5. Web: من الطبيعي أن يكون لكل مصور صفحته الخاصة على الإنترنت ليعرض أعماله بشكل محترف يليق بمستوى تصويره ، هنا في قسم الوب تستطيع أن تصنع
6. موقعك الخاص بضغطة زر واحد لتحصل على نتائج إحترافية فورية

لاحظ أننا قمنا بجميع الأعمال التي يحتاجها المصور من مكتبة تصوير و تعديل الصور و عرضها ثم طباعتها و أخيرا تحميلها على صفحات الإنترنت دون ترك البرنامج ! وهذه نقطة جدا هامة ، في أي برنامج تعديل آخر ستحتاج معه على الأقل برنامجين أخرين لتحصل على كل هذا ، أضف لذلك أنك ستحتاج أن تتعلم استخدامهما و أن تنفق عليهما مبلغا لشرائها جميعا (هذا إذا إفترضنا إنك موبايقهم!…عفوا..شاري كوبي) أما في اللايت روم فستجد كل تلك المستلزمات تحت سقف برنامج واحد… اللايتروم.٣

كانت هذه مقدمة لبرنامج اللايتروم ٣ ، إن كنتم إستمتعتم معنا فيها و رغبتم بالمزيد فتابعونا على موقعنا للمزيد من الدروس ، في الدرس القادم سنبدأ بعملية إستيراد الصور إلى البرنامج  و سنتاول معلومات و طرق سهلة لتعطينا نتائج كبيرة بوقت قصير.

حينما أريد تبسيط تاريخ التصوير الفوتوغرافي أبدأ بسرد الحكاية من بعد اختراع الكاميرا حيث استطاع عدة مصورين تحويل صناعة الصورة الفوتوغرافية إلى فن ينافس من جهة و يكمل من جهة أخرى الفن التشكيلي، و مع مرور الوقت أخذت صناعة التصوير الفوتوغرافي إلى اتساع و صغر حجم الكاميرات و توفرت معامل تحميض و طباعة الأفلام لجميع الناس. هذا التوجه التجاري لم يلقى استحسانا من بعض رواد التصوير الفوتوغرافي مما حدا بهم لللجوء إلى أساليب كيميائية غريبة يتفننون بها في تحويل صورهم إلى أعمال أقرب ما تكون إلى اللوحات الزيتية. السبب في ذلك، لاعتقادهم بأن فن التصوير يجب أن يظل فنا نخبويا رافضين مساواتهم بمصوري الكاميرات التجارية. و منذ انفتاح الناس على التصوير التجاري و إلى يومنا هذا انقسم المصورون إلى فئة تحب أن تواكب التطور و تحقيق أرباح و نتائج سريعة و مضمونة، و فئة ترى بأن الأساليب القديمة في التقاط الصور هي الأكثر جاذبية و الأعلى قيمة للصعوبة النسبية في استخدامها إذا ما قارنّاها بالكاميرات الأحدث منها. هي معركة فنية أزلية كلا أطرافها على صواب. و منذ سنوات شهدت كاميرات اللوموغرافي عودة قوية بفضل الذكاء التسويقي الذي يحاكي حنين الجماهير إلى الماضي و ربطه ما بين شراء تلك الكاميرات و الموضة الدارجة. لذا ليس بمستغرب توفر تلك الكاميرات في محلات بيع الملابس الجبسي أو البوهيمي المستوحاة من التصاميم الغجرية.

في كل الأحوال لابد و أن تظهر فئة “وسط” تحب أن تجمع و بالحلال ما بين الاثنين، القديم و الحديث و هذه الفئة تجد كثير من أفرادها من يمارس طقوسه التصويرية بهدوء بعيدا عن المجتمعات الفوتوغرافية، فئة أحبت التصوير الفوتوغرافي حب قيس لليلى و حب روميو لجولييت، حب  الطفل للطيور وحب القطو للصبور

التقيت عبر الشبكة الالكترونية بمصورتين كويتيتين، المصورة ندى المرشد و المصورة ThExpat المغتربة التي ترفض الإفصاح عن هويتها، كلتا المصورتان رغم بداياتهما المختلفة، اتفقتا على أمر واحد وهو هوس التصوير الضوئي التناظري!

تصوير ذا اكسبات ThExapt 1980

بدأت ThExpat مشوارها في سن السادسة عشرة. تقول المصورة: ” كنت أحمض الأفلام بغرفة نومي و لمدة سنتين و أحببت ذلك كثيرا، فللصورة الناتجة طعما خاصا. توقفت بعد ذلك لمشاغل الحياة و الجامعة و الزواج. أما ندى المرشد فقالت بأنها تدين بالفضل في بدايتها عام ٢٠٠٧ و تطورها في هذا المجال إلى مجتمعات التصوير الانترنتية و قد حصلت على أول كاميرا عندما كانت طفلة لم تتجاوز الأحد عشر عاما. تقوم المرشد بعملية المسح للنيجاتيف الفيلم وتخبرنا بأنها لا تقل أهمية عن أي عملية أخرى من مراحل إخراج الصورة. و تقول: ” كل ما يهمني السيطرة التامة على النتيجة النهائية لأن الصور ما هي إلا نتاج رؤيتك الخاصة في الحياة و من الهام أن تظهر بالشكل الذي أرغب به.”

تصوير ندى المرشد

سألت المصورتين عن أنواع الكاميرات التي استخدمتاها، أجابت المغتربة ThExpat: ” أول كاميرا كانت canon AE-1 و بعدهاNikon F90, افضل الكانون والآن اشتريت Fuji Natura classica وهي صغيرة الحجم من نوع point and shot ومن ميزاتها التصوير حتي في الاضاءة الخافتة، هي دائماً في حقيبتي. اطلب فقط تحميض الفلم وأجري عملية scan في البيت لتعطيني شعور التحميض وظهور الصورة للمرة الأولى.” تفضل المصورة استخدام فلم أسود و أبيض من نوع ILford, أما ندى فإن أفضل الأفلام التي تحب استخدامها هي الأفلام المنتهية الصلاحية، “لا تدري مالذي تخبؤه لك هذه الأفلام من تأثيرات جمالية”.

و تقول بأن لديها الكثير من الكاميرات الفلمية و الرقمية، لكنها تجد نفسها عندما تصور بالفلمية منها. لهذا انحصرت أعمالها خلال السنتين الماضيتين على الصور الفلمية و تعلل ذلك بأن هذه الطريقة تجبرها على تقدير كل إطار أو شريحة تحملها الكاميرا و تقول: ” أحاول أن أكون دقيقة و حذرة جدا أمام الفرص القليلة المتاحة أمامي للتصوير اللحظي لأنني أقدر محدودية عدد المرات التي يمكنني التصوير بها على الفلم الواحد. المصور الجاد لا يتلقط الصور، إنه يصنعها.” و قالت أيضا: ” أنا من العصاميين علمت نفسي على أساسيات التصوير بكاميرات مانيوال ( غير أوتوماتيكية ). ثلاث كاميرات لا يمكنني العيش من دونهم، Canon rebel Xsi وهي التي أبقيها دائما بحوزتي حينما ينضب مخزوني من الأفلام، كاميرا Nikon FM10 أو كما أسميها كاميرا العودة إلى الأساسيات. و أخيرا و ليس آخرا، حبيبتي Holga CFN120، تلك الأخيرة التي أجري بها معظم تجاربي على الأفلام.

تصوير ذا اكسبات ThExpat

.

تصوير ندى المرشد

لدى ThExpat أرشيفا رائعا من الأعمال الوثائقية التي تضاهي مستواها أعمال مصوري منظمة ماجنوم الشهيرة و تشبه أعمال فوتوغرافية لمصورين عالميين مثل هينري كارتييه Henri Cartier و ريتشارد كالفار Richard Kalvar.، و هي تعترف بانجذابها نحو توثيق حياة الشوارع و المدن، قامت بتصوير مدن عديدة منذ الثمانينات، حيث وثقت الحياة في إيطاليا و الكويت و المملكة العربية السعودية، تحديدا في مكة. كما صورت حياة المدن في دول شرق اسيا و أوروبا. و تقول بأن اختلاطها مع الناس ساعدها على التعرف عن كثب على عاداتهم. “الصينيون كانوا الأصعب في التعامل أما الأسهل كان الأوربيون خاصة القبارصة”.

تصوير ذا اكسبات ThExpat

.

تصوير ندى المرشد

ندى المرشد من جهة أخرى أدت بالعام الماضي فريضة الحج، حرصت أن تخرج من رحلتها بمشروع مصغر توثق به مشاهداتها و ملاحظاتها للبيئة التي أحاطتها بتلك الرحلة. لم يكن هذا المشروع الوثائقي اعتياديا، إذ برزت بصمتها المتفردة على مجموع الصور التابعة للمشروع و التي مزجت ما بين السيريالية و الواقعية. طلبت منها التعبير بأسطر قليلة عن رؤيتها الفنية لمشروع رحلة الحج الذي أسمته “الحج: رحلة عبر عدسة بلاستيكية”، فقالت: ” كلما بحثت في غوغل عن صور للحج، غالبا ما أحصل على صورا عامة بانورامية للكعبة. أردت أن أعبر عن واقع التجربة و حقيقة ما يحدث هناك، وتحديدا عن أكثر اللحظات و الأشياء التي استوقفتني و أثارت اهتمامي شخصيا. أخذت على عاتقي توثيق لحظات الطواف و رمي الجمرات ضمن إطار شخصي أحفظ به ذكريات المرة الأولى التي أؤدي بها تلك الشعائر العظيمة. و السبب في تسمية هذه السلسلة بالـ”الحج: رحلة عبر عدسة بلاستيكية” هو كوني كنت الأكثر راحة و ثقة مقارنة بغيري من المصورين آنذاك بفضل استخدامي للهولقا و عدستها البلاستيكية التي قررت أن تكون رفيقي المخلص خلال الأسابيع التي قضيتها في مكة.”

تصوير ذا اكسبات ThExpat

لم الابتعاد عن مجتمع التصوير؟

أجابت المغتربة ThExpat: “  لم أكن في هذا المجتمع من الأساس، ففي الثمانينات كان عدد المصورين أقل من الآن، ولم أتعرف على أحد يشترك معي باتباع هذا النوع من التصور، و بالنهاية أنا هاوية فقط.

و كان جواب المرشد: ” أفضل أن أنشر أعمال و أتقاسمها على شبكة الانترنت بدلا من الاشتراك في نوادي التصوير المحلية، و أعتقد أن مجتمعات فن التصوير على الانترنت كفليكر أو ديفيان آرت يمكنانني من الوصول إلى أكبر عدد ممكن من المتذوقين و الفنانين.”

تصوير ندى المرشد

.

- بعض من أعمال المصورة المغتربة ThExpat موجودة على فليكر. http://www.flickr.com/photos/thexpat/

- و هذا لقبها Nickname على الانستغرام Instagram لمستخدمي أجهزة الآيفون. ThExpat

- للتعرف على أعمال و أفكار ندى المرشد، زوروا مدونتها الشيقة ذات الاسم الطويل http://thegirlwithkaleidoscopeeyes.wordpress.com/

موقع تنصح به ندى هواة اللوموغرافي -