معرض فوكس أون إيميجينج (Focus on Imaging) هو معرض سنوي يقام في مدينة بيرمينجهام البريطانية وتعرض فيه مئات الشركات والجهات المهتمة بمجال التصوير أحدث إنتاجاتها وخدماتها، زرنا المعرض ونقلنا لكم بالصوت والصورة جوانب مختلفة منه مع بعض الأفكار التي راودتنا أثناء تجوالنا بين أجنحته… بطريقة تصويري الخاصة طبعا

ينصح قبل قراءة هذا الموضوع العودة للجزء الأول منه والذي يعرف بما هي الرينجفايندر والجزء الثاني الذي يوضح أهميتها ومميزاتها.

نعود لنتابع موضوع الرينجفايندر بعد مرور ما يقارب العام والنصف من كتابة ثاني أجزائه، سبب عودتنا هذه هي متابعة آخر التطورات التي طرأت على عالم الكاميرات وتكنولوجيا التصوير… تلك التكنولوجيا التي أتعبت عقول (وجيوب) متابعيها خلال السنوات الماضية.

موضوعنا لن يكون تقريرا عن أحدث الكاميرات ومميزاتها وعيوبها وأسعارها، بل سيكون نظرة فاحصة للاتجاه الذي تسير نحوه تكنولوجيا التصوير بشكل عام والفلسفة التي بنيت عليها وكيف تؤثر هذه الفلسفة وتتأثر بالاتجاه العالم لمجتمع المصورين.

Leica and Bokeh by KennethKM

ماذا حدث خلال السنة ونصف الماضية؟

الكثير!

فلنبدأ أولا بما “لم” يتغير، ما لم يتغير هو بالطبع تربع اللايكا على عرش كاميرات الرينجفايندر من خلال الابنة الكبرى الـ M9 وأختها الشقيقة (شبه التوأم) الـM9-P، والثانية هي بالأساس نظيرة للأولى مع صبغ مختلف وتغليف جلدي مطور وشاشة أشد تصفيحا.

الربيع التصويري

ثورة الرينجفايندر بدأت بحدث غير قوانين اللعبة! هذا الحدث كان إطلاق شركة فوجي لرائعتها الـ X100، كما ذكرنا في جزء سابق من هذا الموضوع فإن من أكبر العوائق التي منعت كاميرات الفيوفايندر الرقمي من أن تكون بديلا عن كاميرات الرينجفايندر التقليدية هي كون تكنولوجيا الشاشات التي تستخدمها محاطة بعيوب البطئ وعدم الوضوح مقارنة بالرينج فايندرات البصرية التقليدية (كالمستخدمة في اللايكا مثلا)، فوجي تجاوزت هذا العيب بتقديم اختراع تكنولوجي ذكي… وهو الفيوفايندر الهجين.

Fuji FinePix X100 by Aryan Aqajani

فيوفايندر الأكس ١٠٠ هجين من ناحيتين، فهو بصري (عبارة عن نافذة تطل من خلالها على صورة تقريبية على ما تود تصويره) وبلمسة زر يتحول إلى شاشة رقمية عالية الجودة تشاهد من خلالها بالضبط ما يشاهده السنسر، ومن ناحية أخرى فإن الفيوفايندر البصري هو أيضا هجين بحد ذاته لأنك تستطيع أن تشاهد بعض المعلومات الهامة مطبوعة بشكل شبه شفاف فوقه (مثل نقطة الفوكس، سرعة الغالق، سعة العدسة… الخ)، بالإضافة لهذا الاختراع الذكي من فوجي فإن الكاميرا ذات مواصفات تقنية عالية من حيث دقة السنسر وجودة العدسة (الثابتة) والصور الرائعة التي تنتجها الكاميرا، أضف لذلك تصميم الكاميرا الخارجي التقليدي لتحصل على كاميرة أسالت لعاب الملايين من من كانوا يحلمون باللايكا دون أمل الحصول عليها.

بالطبع فإن الفوجي إكس ١٠٠ بحد ذاتها لم تكن البديل المثالي لكاميرات الرينجفايندر التقليدية وذلك لعدم خلوها من بعض العيوب كبطئ الفوكس ولكون عدستها ثابتة البعد (ولا يمكن تغييرها)، لكنها كتطور تكنولوجي وكمبدأ فلسفي بالتصوير وبسبب الضجة التي سببتها في أوساط المصورين اكتسبت قيمة تاريخية هامة وبينت لمصنعي الكاميرات بأنهم مطالبين بسد فراغ كبير في سوق الكاميرات (كما وضحنا هنا قبل عام ونصف!)، لذلك لم تكن الإكس ١٠٠ الثورة ذاتها ولكنها كانت مجرد شرارتها الأولى.

سوني ترد

من أوائل المتفاعلين مع نجاح الفوجي كانت العملاقة سوني، رد سوني علي الفوجي جاء على شكل كاميرة عالية المواصفات بجسد مصغر وأدوات تحكم يدوي متعددة… وطبعا عدسات قابلة للتغيير، كاميرا NEX 7 التي أعلنت عنها السوني قبل بضع شهور وما زلنا ننتظر نزولها الرسمي حتى وقت كتابة هذا الموضوع تخلت عن الفيوفايندر البصري ولكنها أستبدلته بفيو فايندر رقمي يُقسم كل من جرب الكاميرا بجودته! دقة هذا الفيوفايندر الرقمي هي ٢٣٥٩ ألف بكسل وهو أول فيوفايندر بالعالم يستخدم تكنلوجيا الـ OLED المستخدمة في تلفزيونات الأتج دي وبعض الهواتف المحمولة الحديثة، للمقارنة… شاشة الكانون فايف دي مارك تو (وهي بحجم ٣ بوصة) تحوي ٩٢٠ ألف بكسل! أي تخيل أن الصورة التي تنظر لها عبر فيوفايندر النكس ٧ عبارة عن شاشتي كانون فايف دي علي بعد بضع مللي ميترات فقط من عينك! أعتقد بأن النقطة التي أردت إيصالها وضحت

SONY NEX-7 by mitsunarisan

ما يهمنا هنا هو أن الحاجز التكنولوجي الذي تحدثنا عنه قبل سنة ونصف نستطيع أن نقول بأنه إنهار! أضف لذلك انتباه الشركات المصنعة للكاميرات للفراغ الموجود بالسوق ومسارعتها لشغل أكبر حيز فيه، الأمر الذي يبشر بظهور فصائل تكنولوجية جديدة في عالم التصوير بالإضافة للفصائل المعروفة (الدي أس أل آر والكومباكت).

بالطبع فإن الشركات الأخرى لم ولن تقف مكتوفة الأيدي لتتفرج علي الفوجي والسوني لتكتسحان سوق تلك الفصائل الجديدة، فالعملاقة نيكون طرحت صغيرتها الـ V1 اذات الفيوفايندر الرقمي والعدسات المتغيرة، الكانون مازالت “تستحي” .. وإن كانت هناك إشاعات بقرب دخولها لهذا السوق عن قريب، وبالطبع هناك فوجي التي ستطرح قريبا جدا الـ X-Pro1 الأخت الكبرى للإكس ١٠٠ بعدساتها القابلة للتبديل، طبعا الإكس برو ١ يمكن اعتبارها محاولة جريئة للتحرش باللايكا.. خاصة إذا أخذنا بالاعتبار عدساتها السريعة ذات البعد البؤري الثابت.. بل وبالمحول “الرسمي” من فوجي والذي يتيح استخدام عدسات اللايكا عليها!

من جميع ما سبق نستطيع القول بأن التطور التكنولوجي في عالم التصوير أخرج وسيخرج لنا أكثر مما كنا نحلم به من أدوات الإبداع الفني، قد يتصور البعض بأن هذا التطور والتنوع بالخيارات يعني المزيد من الضغوط على جيب المصور! لكن هذا كلام عار عن الصحة، كما ذكرنا في موضوع سابق فإنه التطور التكنولوجي ليس دافعا حقيقيا يجعل المصور يسعى لتجديد عدته ويتجه لشراء أحدث الكاميرات، صحيح أن الكاميرات الجديدة التي ذكرناها في هذا الموضوع والتي ستنزل من بعده تعتبر تحفا تكنولوجية تغري غالبيتنا لاقتنائها، ولكن السؤال الذي يجب أن تطرحه على نفسك هو هل أنا محتاج فعلا لهذه الكاميرات الجديدة؟ غالبا سيكون الجواب لا… لكن مجرد وجود هذا الكاميرات والتكنولوجيا التي تقف خلفها يفتح أمامنا المجال في حالة ما إذا طرأت حاجة فعلية لها، و في نفس الوقت وجود هذه الكاميرات يوضح لنا كيف أن مصنعي الكاميرات اليوم باتوا يستمعون لنبض الشارع وحاجته ويتأثرون فيه ويلبون مطالبه… وهذا أمر إيجابي، ربيعنا التصويري أصبح جميلا.. ويعلم الله ما الذي سيخبئه لنا الغد.

—–
مصادر:

- Steve Huff
- Wikipedia
- dpreview

كان التصوير في العصر الفيكتوري مكلف للغاية فلذلك لا يتسنى لجميع العامة بأن تكون لديهم صور شخصية.  ولكن عندما يتوفى أحد أفراد الأسرة،  يقوم أقاربهم بأخذ صورة مع الشخص الميت لكي يذكرونهم. للغالبية العظمى في ذاك العصر ، تكون هذه هي المرة الوحيدة لهم  للتصوير. وقد كانت معدلات وفيات الاطفال  مرتفعة للغاية في العصر الفيكتوري ، فلهذه الصورة الفوتوغرافية للجثة تذكار وحيد للأسرة

 .

  استخدم المصورون اكثر من حيلة لجعل الميت كأنه شخص حي ، وذلك بفتح عين الميت أو اضافة  الطلاء الوردي على خد الميت بعد طباعة الصور الفوتوغرافية.

تلاحظ في هذه الصورة بالاسفل أن الفتاة الميتة أكثر وضوحاً من صورة والديها نظراً لوقت التعرض الطويل

وصلت هذه  الممارسة  ذروتها في نهاية القرن التاسع عشر حيث اصبحت “لقطة الميت” أكثر شيوعاً واستمرت الى القرن العشرين.

لم يكن مستغربا تحفظ كثير من متابعينا في تويتر على الإجابة على هذا السؤال رغم بساطته، ماهو أفضل موقع للتصوير في بلدك ولماذا؟ إذ أن منهم من يكون تحت هاجس الخوف من سرقة الأفكار والتقليد. إن حب التملك الذي قد يطغى على حب التصوير يجعلنا أحيانا نتردد في إعطاء هذه المعلومة بالذات. “وين تصور؟” المصور المحترف يتعلم بأن يتجاوز عن ذلك الشعور ويعرف كيف يفرق مع من يتأثر به و من يحاول تقليده. لا داعي للقلق من أن يقلدك أحد، كما وأنه في الواقع كل المواضيع الفنية مستهلكة، وما يفعله المصورون مجرد إعادة تدوير للأفكار وتقديمها بشكل مختلف قليلا يتأثر بعدة عوامل فنية وشخصية. أنت أيها المصور، تمتلك صورتك للمكان وليس المكان نفسه، مرة أخرى، لا تخشى التقليد.

نستعرض ما جاء في إجابات المغردين بدء بالمصورة نسرين الملا، المملكة العربية السعودية، إذ تتمنى الذهاب إلى منطقة العلا لتصوير مدائن صالح. وتقترح من جانبها المصورة روان محمد، أيضا من المملكة العربية السعودية، الذهاب إلى شاطئ الدمام، وقد أهدتنا تلك الصورة من إحدى السفن التي قامت بتصويرها هناك

Credit to : Rawan Mohammed

المصور المحترف عمار العثمان، لم يتردد في الإجابة على هذا السؤال، فقال أن المناطق التي تعتبر في دولة الكويت أفضلها للتصوير هي وبالترتيب، عشيرج، الفنطاس، شاطئ الشويخ، شاطئ أنجفة، الهويلمة شمال غرب البلاد، ويقول بأنها ذات موضوع واحد للاندسكيب وعلى المصور الاجتهاد في الخروج بصور من زوايا ابتكارية.

Taboo Land; by Ammar Al Othman منطقة عشيرج

شاطئ الشويخ – Ammar Al Othman 

الفكر الفلسفي الذي يميز المصور حمد الصراف يتجلى من خلال التعليقات المتتالية التي يوضح من خلالها السبب الذي يجعل كل الأماكن مفضلة بالنسبة إليه. فهو دائما ما يبحث عن اللحظات التي يراها في قلبه وروحه من دون تمييز، وهو يستمتع بالزحام والناس، وتارة يهرب إلى الانعزال والهدوء. ويقول: “تصويري يعكس حالات وأحاسيسي العميقة بشكل غير مباشر .. الكاميرا ليست أداة بالنسبة لي…”. ويكمل حديثه: “ التصوير هويتي، جواز سفري، علامة الرجوع إلى الماضي و ذكرياتي فلكل الأماكن ذكرى في جميع مراحل حياتي. لا أستطيع أن أفضل جزء من قلبي على جزء آخر منه .. و لا لروحي أفضلية على عقلي”.

ما جاء في حديث الصراف عن أفضل مكان، يجعل كل بلدان العالم بلده وعالمه الخاص الذي يبحر فيه وجدانيا عبر العدسة. وقد اختارت تصويري هذه الصورة الأرشيفية من موقعه والتي نعتقد أنها تعبر عن الفكرة التي أرادها أن تصل إلى قراء تصويري.

وجهت مجموعة تصويري على تويتر مؤخرا سؤالا لمتابعيها حول تأثير مجتمع الانستجرام الرقمي على مسيرة التصوير الفوتوغرافي والتوجه نحو الاعتماد شبه الكلي على كاميرات الهواتف الذكية بدلا من الكاميرات. يجدر ذكر أنالهواتف الذكية تشهد تطورا سريعا في جودة التصوير والدقة العالية بالإضافة إلى البرامج المتاحة للمستخدم والتي تتيح له إضافة التأثيرات وعمل التعديلات المرغوبة. وفي هذا الموضوع اخترنا أهم ما جاء في تغريدات متابعي تصويري على تويتر.

تقول @3ISHA_92 أنه يمكننا التنقل بسهولة مع الهاتف الذكي و برامج تعديل الصور الموجودة فيه تساهم في اختصار الوقت، لكن هذا لا يقلل من أهمية الكاميرا.

وفي هذا الصدد يقول @jassem_Ali أن البرنامج يمزج مابين المصورين الهواة و غيرهم من حملة الهواتف الذكية غير المهتمين بالتصويرو بذلك فهو يتيح للجميع إبداء رأيه بسهولة من خلال الضغط على زر الإعجاب ” لايك” .

فيما يرى @BuYousef   الانستجرام  وسيلة جيدة وهامة لنشر الصور النادرة أو تلك التي التقطت بوقت يصعب حمل معدات التصوير فيه. كما أنه يقترح بأنه يجب أن يتم منع نشر الصور الملتقطة بكاميرات الدي اس ال ار على الانستجرام.

الوضع كذلك تغير بالنسبة للمغردة  @Reem_Sh91  بعدما كانت لا تعترف بتاتا بجدوى كاميرات الهواتف المحمولة باتت الآن تعتمد عليها بالإضافة إلى كاميرتها الخاصة .
الممارسة المستمرة للتصوير بواسطة الهاتف أعانت المصور في بحثه الداءم عن زوايا جديدة ومبتكرة كما تقول المغردة @k_alshimmiri

فيما عززت المغردة شيماء  @Shayouma فكرة السؤال المطروح حينما أعترفت بأنها مع الوقت أصبحت تتكاسل في تحميل الصور من كاميرتها إلى الكمبيوتر وعمل التعديلات المطلوبة. لكنها لم تنسب هذا الكسل إلى وجود الانستجرام بل أنها وجدت فيه الحل الذي يمكنها من الاستمرار في ممارسة هواية التصوير. و من السعودية يقول @EmadAlshaalan بأن المصور في المملكة يفكر ألف مرة قبل أن يقرر استخدام عدة  تصوير. كما يعتقد بأنها موضة مريحة.

وقد جاءنا المصور عمار العثمان بوجهة نظر تفصيلية حول هذا الموضوع إذ قال: ” الانستغرام سد ثغرة كبيرة لما نكون طالعين بدون كاميرا ونتحسر لما نشوف موضوع جميل يحتاج تصوير وما نقدر نصوره. وانا شخصيا وضعت لنفسي تحدي اني اصور من كاميرة الايفون وتكون النتيجة النهائية شكليا تشبه الكاميرا الاحترافية. ونتايج هالتحدي اسعدتني لما تكون بعض التعليقات على الصور هل تم التقاط هالصور بالايفون ولا بالكاميرا الاس ال ار. العيب الوحيد اللي اشوفه حسب وجهة نظري لبعض مستخدمي الانستغرام من المصورين اصحاب الكاميرات هو اصرارهم رفع صور من كاميراتهم.”

 تطرح  المصورة ندى المرشد @TGWKE  في ردها على السؤال سؤالا هاما فتقول:” هل ابتعاد المصور عن استخدام الكاميرا يعني ابتعاده عن التصوير؟  لتجيب بأنها شخصيا ترى بأن الآيفون أضاف فئة جديدة من المصورين، وبالنهاية لكل  مناسبة عدة تصوير خاصة بها.”.

للمصور سامي الرميان وجهة نظر أحب أن يشارك بها بعد قراءته لما جاء في هذا الموضوع. يقول الرميان: “أعتقد أهم ميزة في إنستاغرام هو التواصل السريع والحوار الفني بين المصورين ذوي نفس التخصص، وذلك من خلال  الموبايل مما يسرع العملية. كذلك سهولة انتقاء المصورين الذين يميل المصور لفنهم وتصويرهم، خاصة حين يكونوا غزيري الإنتاج.” ويضيف: ” الإنستاغرام سبب لي تحدي في أهمية التقاط الصورة بشكل صحيح ومعاملته مثل الكاميرا الحقيقية، ففي نهاية اليوم مطلوب صور سليمة فنيا.” و يرى الرميان بإنه:”  لايمكن الاعتماد على صور الموبايل، فالصورة الحقيقية هي تلك التي يتم التقاطها بكاميرا حقيقية.. هذا مايعتد به (إلى الآن على الأقل) ٠”. خاتما حديثه عن نوعية الصور المعروضة قائلا:” لكل مصور على إنستاغرام غايات في استخدامه، لذا لنتركه مفتوحا وللجميع الحرية في رفع نوعية الصور التي تناسبه، فلم الحجر؟”.

 وهناك حالات يتم فيها اخفاء الام بقص الصوره وتاطيرها كما هو موضح هنا:

. لقد حاولت ان ابحث عن اسباب اخفاء وجه الام في هذه الصور ولم اجد اجابه واحده مقنعه . ولكن هناك بعض التخمينات …أحد هذه الاسباب المنطقية قد تكون بسبب الكاميرات القديمة حيث كانت سرعة الغالق بطيئه جدا  فيتم الاستعانة بالام لكي تثبت طفلها حتى لاتكون الصوره مهزوزه. ولكن الذي لا استطيع فهمه لماذا لاتظهر الام في الصوره خاصه التي تحتوي على جميع ابنائها!!

بعد بحث طويل .. استنتجت التالي .. لو أن الام ظهرت بهذه الصورة يجب أن تظل صامته وأن لاتتحرك  حتى تنتهي الصورة لكي لاتظهر صورتها مهزوزه وبالتالي لن تستطيع أن توجه ابنائها بالسكوت وعدم الحركة .. بالتالي الام تختفي والابناء يظهرون او العكس صحيح .. بالاخير الام هي التي تضحي في سبيل الحصول على صورة جميلة لاسرتها.

Dr. Arafat A. Al-Shuaibi

الدكتور عرفات عبدالله الشعيبي،  حاصل على بكالريوس وماجستير في تخصص الجيولوجيا من جامعة الكويت، ودرجة الدكتوراه في تخصص الجيولوجيا وعلم طبقات الأرض باستخدام الأحافير الدقيقة من جامعة تكساس بدالاس من الولايات المتحدة الأميريكية.

طبيعة عمله بحثية أكاديمية في جامعة الكويت حيث يقوم بعمل أبحاث متنوعة مختصة بمجالات علوم الأرض والبيئة بشكل عام سواء كان ذلك باستخدام الكائنات الحية التي عاشت من عصور سحيقة أو موجودة في العصر الحالي بالإضافة إلى تدريس مقررات والإشراف على رسائل ماجستير، بالإضافة إلى المشاركة في لجان خارج نطاق الجامعة لخدمة الوطن.

بدأ هواية التصوير في سن مبكرة  حيث كان ولازال ممن يعشقون الطبيعة وكل ما أبدعه الخالق سبحانه وتعالى على وجه ، الأرض وبحكم تخصصه العلمي ازداد اهتماميه بالتصويرالاحترافي نوعا ما حيث يتطلب تصوير الصخور والطبقات من  زوايا معينة تتطلب معرفة أكبر في علم التصوير.  هو من الهواة الجادين في التصوير الفوتوغرافي. وعن مجال التصوير الميكروسكوبي يقول بأنه مختلف عن التصويرالاعتيادي إذ يعتمد على  ما يسمى بالميكروسكوب الماسح الإلكتروني حيث يمكن رؤية تفاصيل متناهية الدقة تصل إلى قوى تكبير بوحدة النانو

الوحدة الخاصة بالتصوير

 سألناه عن الاسم العلمي لهذا النوع من التصوير وعن نقاط الالتقاء والاختلاف بينه وبين التصوير الفوتوغرافي، فقال:

” ليس هناك اسما محددا ولكن أستطيع القول بأن نقاط التشابه ما بين التصوير الفوتوغرافي والتصوير المجهري الإلكتروني على حد القول أنه يتم استخدام الكاميرا الرقمية لكليهما، ويمكن معالجة الصور باستخدام برامج تعديل الصور كالأدوبي فوتوشوب وغيره أضف إلى ذلك عملية تعديل البعد البؤري والقرب والبعد من الجسم المراد تصويره. يختلف عنه بأنه يتم في معامل خاصة وتكون مجهزة بتقنيات تختلف عن التصوير الفوتوغرافي و لايوجد هناك حاجة لفلاتر أو عدسات مختلفة يتم تركيبها حسب الحاجة. أضف إلى ذلك، يتم طلاء العينات المجهرية  بالذهب لاحتوائه على أشعة التي توجد داخله، وهذه الأجهزة تطلق إلكترونات تنعكس من سطحها وتعطيها وضوح ونقاوة بدرجة عالية جدا.

ما الوقت الذي تستغرقه في تصوير الأحفورة أو المعدن، وتقنيا ماهي المعدات المطلوبة لذلك؟

الوقت يختلف باختلاف ما يريده الباحث من العينة التي يتم تصويرها، ولكن تتراوح فترة التصوير ما بين أربع إالى خمس ساعات يوميا لأن البحث علمي بحر لامتناه يتطلب الإمعان والتفكر فيه لفترات طويلة حتى يستطيع الباحث التوصل إلى نتائج أفضل. وبالنسبة للمعدات نستعين بالتصوير الفوتوغرافي الاعتيادي ووحدات خاصة للتصوير المجهري الإلكتروني.

بلورات مختلفة تملأ فجوات ومسامات صخور رسوبية في الكويت

كيف تصف فنيا الصور المكبرة لتلك الأحافير والصخور؟

بصراحة  لا يوجد أدق ولا أجمل من فن الخالق عز وجل في التفاصيل المتناهية بالصغر في هذه الأحافير والصخور. فما نشاهده كباحثين ونعتبر من المحظوظين أن نرى إبداع وفن الله في خلقه ونحاول جاهدين تفسير علاقة هذا الجمال بما يحيطه من عوامل الطبيعة.

مقطع في صخرة نارية جوفية تسمى الجرانيت يوضح تداخل المعادن المكونة للصخرة

هل فكرت يوما بعمل معرض شخصي يمزج مابين الفن والعلم، معرض يتضمن سلسلة من هذه الصور الميكروسكوبية؟ 

نعم بلا شك، حاليا لدي من الأعمال البحثية والالتزامات الأكاديمية الأخرى لا تمكنني من عمل ذلك و سوف أحاول التحضير لإقامة معرض مستقبلا

ما هي الأشياء أو الأجسام التي فكرت في تصويرها و لا تمت وتخصصك بصلة بواسطة تلك التقنية؟ 

الفضول يتزايد باستمرار وحب المعرفة لا ينقطع، فمثلا صورت بكتيريا متحجرة على شكل عناقيد تشبه العنب. كما قمت بتصوير أعين الذبابة المركبة والعجيبة وأشياء أخرى كثيرة.

مقطع في صخرة نارية جوفية تسمى الجابرو يوضح تداخل المعادن المكونة للصخرة

كيف أثرت تفاصيل تلك الصور روحانيا على شخصك؟ صف لنا تجربة هذا الشعور.

لقد خشعت لله سبحانه وتعالى عند استخدامي لجهاز الماسح الإلكتروني بجامعة الكويت لأول مرة.  وجلست أنظر إلى التفاصيل الغريبة والموجودة بدقة صغيرة جدا في الحجم بشكل هندسي وزخارف ذات أنماط مختلفة. تتميز كل واحدة عن غيرها. وهذه البلورات التي تكون جدران وحجيرات تلك الأصداف الذي لا يتعدى حجم الواحد منها 2 مليلمترا.

وطريقة ترتيبها بزوايا ثابتة ومتساوية. ناهيك عن الشكل الذي تترتب به المعادن وتتداخل بعضها البعض وهي أساسا كانت موجودة بما يسمى بالمصهور الذي يأتي من جوف الأرض. كل ذلك وغيره الكثير جعلني إنسانا هادئا ولاأغضب بسرعة وزاد تعلقي بذات الله عز وجل وجعلني شغوفا دؤوبا للتحصيل العلمي يوما بعد يوم ومهما حاولت، يظل الله هو المعجز وما نعلم إلا نقطة في بحر، و أختم بقول الله تعالى: “وما أوتيتم من العلم إلا قليلا”.